إبراهيم الوكيل
كاتب
أمل دنقل شاعرا
أولا : التعريف بالشاعر([1]):محمد أمل فهيم أبو القسام محارب دنقل (1940 – 1983). ولد في أسرة صعيدية بقرية القلعة، مركز قفط على مسافة قريبة من مدينة قنا في صعيد مصر،لقب دنقل بأمير شعراء الرفض أو شاعر الرفض وذلك كنتيجة لأعماله العديدة الرافضة للقمع،وكان له موقف قوي ضد معاهدة السلام المصرية الإسرائيلية التي عقدها السادات مع إسرائيل ونتجت عنه إحدى أهم قصائده "لا تصالح". وحضرت أشعاره في الثورات العربية الأخيرة.
- أسرته :
- المؤهل العلمى لأمل:
- أنهى دنقل دراسته الثانوية في قنا وفي القاهرة التحق بكلية الآداب ولكنه إنقطع عن الدراسة منذ العام الأول لكي يعمل. عمل أمل دنقل موظفاً بمحكمة قنا وجمارك السويس والإسكندرية ثم بعد ذلك موظفاً في منظمة التضامن الأفروآسيوي، ولكنه كان دائماً ما يترك العمل وينصرف إلى كتابة الشعر.
إن انفعال أمل دنقل بالتعامل مع التراث كان أقوي من معاصريه عندما فتح عينه علي تراكم شعر دشنه جيل الرواد. فعنصر استخدام التراث تمثل في شعره بنحو واضح، بالإضافة إلي مكوناته الثقافية الخاصة، حيث انه قرأ كتب التراث منذ وقت مبكر وبحث عن القيم الجوهرية التي يوحي بها ذلك التراث([2]). وهذه هي أرملّة الشاعر عبلة الرويني تشهد أن الشاعر في هذه الفترة كان يطالع التراث العربي أحياناً كثيره؛ فتقول: «....في تلك السنوات قرأ العديد من كتب التراث والملامح والسير الشعبية، ثم أعاد قراءتها بعد ذلك مرات عديدة، وفي طبعاتها المختلفة، يحركه حس تاريخي لاكتشاف الطبقات المتراكمة وراء الحكايات والمعلومات([3])"
إن توظيف أمل للتراث لم يكن في الجانب الفني فحسب بل بدأ علمه باحثاً فيه وناقداً له اهتم به منظِراً فقد كتب بحثاً تاريخياً حول قبيلة قريش تحت عنوان «قريش عبر التاريخ» وكان يشمل دراسة مطولة في أربع مقالات وقام بنشره في مجلة «أوراق». كما أنه كتب دراسة عن أسباب نزول القرآن من منظور التاريخي إلا أن جريدة «الأهرام» رفضت نشرها بسبب ماكانت تطلب دراسته ونشرها من الجرأة للطرح وماكانت تحتوي عليه من الآراء غير الموافقة مع ما جاءت به كتب التفسير المتدوالة بين الناس. ومع أن احدا لا يستطيع ان يحدد مصادر ثقافته العربية والأجنبية بالضبط، فإن ثقافته، وبخاصة العربية،كانت جيدة، حيث أنه قال في مقابلة، قبل وفاته بأسابيع: «اكتشفتُ انه لا يكفي للإنسان أن يكون شاعرا وقادرا على كتابة الشعر. فهناك كثير من التيارات الفكرية والثقافية التي كانت تموج في ذلك الوقت (أي في الستينات من القرن الماضي )، وكان لا بدلي من الإلمام بها. وهكذا انقطعتُ عن قول الشعر من سنة 1962 حتى سنة 1966، وكرست هذه الفترة للقراءة([4]).وكان هدف دنقل من استدعاء التراث هو تربية الحس القومى والبطولى لدى المتلقى والسامع ولشعورة بالجهل المطبق الذى كان قد غلف على كثير من اشخاص عصرة، كما أنه استخدم الشخصيات الرمزية فى أعماله بسبب الجرأة التى كانت تتسم بها أعماله بسبب الظروف السياسية التى كانت فى وقته.
ثالثا: المصادر التراثية عند دنقل
1 – القرآن الكريم: يعد القرآن مصدراً رئيساً بين المصادر التراثية الأخري في أشعار أمل دنقل، کما أن كيفية توظيف هذا التراث تكون بأشكال مختلفة وطرق متنوعة، فهو يستعيره علي مستوي الكلمة المفردة حيناً وعلي الجملة والآية حيناً أوعلي مستوي إعادة جو القصص القرآني ضمن سياق قصائده أحيانا أخرى([5]).تحتوي مقاطع من أشعار أمل دنقل علي بعض الآيات والعبارات القرآنية مباشرة أو غير مباشرة، منها:
والتّينِ والزيتونْ
وطورِ سينينَ،
وهذا البلدِ المحزونْ
لقدْ رأيتُ يومَها: سفائنَ الإفرَنج
تغوصُ تحتَ الموجْ
2 – التراث العربى الإسلامى: صنف عبدالسلام المساوي التراثيات العربية والاسلامية المستدعاة في شعر أمل دنقل علي أقسام:
أ – الشخصيات: حيث أن الشاعر استدعى فى أعماله شخصيات بعينها يرى أنها معبرة عما يختلج فى صدرة من مثل ( أبو نواس وأبو موسى الأشعرى وزرقاء اليمامة وقطرالندى وصلاح الدين وغيرهم كثير([6]).
ب – استدعاء الأحداث التاريخية: كحرب البسوس وغيرها
ج – الأساطير والخرافات: فنجده يستدعي أسطورة «زرقاء اليمامة» في قصيدة کاملة هي «البکاء بين يدي زرقاء اليمامة» وملحمة سالم الزير المقترنة بحرب البسوس في ديوان کامل هو: «أقوال جديدة عن حرب البسوس». کما يستلهم القصص والحکايات الخرافية في کتاب «ألف ليلة وليلة» في قصيدة معنونة بـ "حکاية المدينة الفضيّة" ويستحضر بعض الشخصيات من هذا الکتاب کشخصية "شهريار،شهرزاد، بدرالبدور([7]).
د – استدعاء التراث والمأثورات: إن الشاعر يرجع إلي الکثرة الهائلة من مأثورات الشعرية والنثرية القديمة والحديثة مرة اُخري وينتقي منها أبيات وعبارات تساعد في رفد قصيدته بأبعاد نفسية اجتماعية وجمالية ملحوظة. ففي بعض الأحيان الشاعر يورد تلك النصوص دون تحوير أو تغيير أساسي في الأصل، مثل مانشاهده في القصيدة البکاء بين يدي زرقاء اليمامة علي لسان الزباء([8]).
تکلَّمي... تکلَّمي
فها أنا علي الترابِ سائلُ دمي
وَهوَ ظميءٌ... يطلبُ المزيدا
أسائلُ الصَمتَ الذي يخنقني:
ما للجِمال مشيهاً وئيداً
أجندلاً يحملنَ أم حديداً
وهو هنا يوظف البيت الذي روي عن ملکة تدمر وهي الزباء
ما للجِمال مشيُها وئيداً أجندلاً يحملنَ أم حديد.
وهناك كثير من المصادر التراثية التى لجأ إليها دنقل فى أعماله منها التراث الشعبى والتراث الأجنبى مع التفاوت بينها من حيث الكثرة والقلة فى أعماله فهو كان يرى أن التراث العربى أولى وأفضل لملائمتها للبيئة التى كان قد نشأ فيها ولقربها ومشابهتها ومشابهة المعاناة التى كان يعانيها الإنسان العربى على مر العصور.
رابعا: نقد أعمال أمل دنقل:
صالح قادربوه الذي بدأ بقصيدة التفعيلة وتحول لاحقا متحمسا إلى قصيدة النثر، فيرى أن "شعر أمل دنقل فنيا ليس قويا جدا، لكن تأثير الأيدولوجية في شعره ساحر، وتلك مفارقة ومفاجأة، لكن الأهم هو بقاء أثره في أجيال بعيدة، وأن يكون هناك نقد موضوعي لجملة ما كتب، فهو كان صارما مع الظلم، وعلينا أن ننهج نهجه فنكون صارمين تجاه ما يكتب[9]. لقب دنقل بأمير شعراء الرفض أو شاعر الرفض وذلك كنتيجة لأعماله الثورية الرافضة للقمع على أشكاله، و قال عنه جابر عصفور في هذا السياق "كان أمل دنقل في تصوره للمستقبل يؤمن بأنه لن يصنع المستقبل إلا الشباب؛ لذلك كان موجودا مع الشباب الذي خرج في مظاهرات إلى ميدان التحرير عام 1972 لمطالبة الرئيس الراحل السادات بالحرب على إسرائيل فكانت قصائده يرددها هؤلاء الشباب. وكان موقف أمل دنقل من عملية السلام سبباً في اصطدامه في الكثير من المرات بالسلطات المصرية وخاصة أن أشعاره كانت تقال في المظاهرات على ألسن الآلاف.ويرى عصفور أيضا "أن ديوان أمل دنقل الثالث «العهد الآتي» من أنضج دواوين أمل دنقل قائلا: لأن العهد القادم لا فائدة فيه والعهد الذي مضى قد مضى والعالم الذي نعيشه لا ينفع وإنما العالم الذي نتطلع إليه سوف يأتي ومن ثم كان دنقل يكتب للعهد الآتي أي المستقبل.
الكلمة المعبرة عن السلام العادل، وغير الراضية بضياع حق المظلوم، أو سرقة ثورته أو دمه لأي سبب كان.. الكلمة التي تفرض عليك مواجهة الظلم، وعدم دس رأسك في الرمال.. "لا تصالح" القصيدة التي تحضر بقوة في كل أزمة يعيشها العالم أو الأمة العربية نتيجة ظلم الدكتاتورية أوالاستعمار.
ومن هنا نستطيع أن نقول إن توظيف الرموز والعناصر التراثية يساعد علي تخفيف الغنائية والذاتية في الشعر العربي المعاصر ويبتعد بالقصيده من البيان الخطابي والتعبير المباشر، كما نجد دنقل يشدد في استخدامه للتراث علي توظيف التراث العربي والإسلامي واستمداد الشخصيات والرموز التراثية منه هادفاً إلي إيقاظ و تربية الحس القومي والوطني.
إبراهيم إبراهيم الوكيل
ماجستير في الأدب العربي والنقد الأدبي
[1] - موقع أمل دنقل الإلكترونى[2] - معجم مصطلحات الأدب، مجدي وهبة، مكتبة لبنان، بيروت، 1974م
[3] - استدعاء الشخصيات التراثية في الشعر العربي المعاصر، علي عشري زايد، دار غريب، القاهرة، 2006م.
[4] - قضايا الشعر الحديث، جهاد فاضل، دارالشروق، بيروت، ط1، 1997م
[5] - الأعمال الشعرية الكأملة، أمل دنقل، مکتبة مدبولي، القاهرة، ط3 ،1987م
[6] - استدعاء الشخصيات التراثية : علی عشري زاید، ص 225
[7] - الأعمال الشعرية الکاملة:ص 233.
[8] - المصدر السابق.
[9] - مقال بجريدة العرب القطرية
